第96章 城

第五章：20年代新诗（二）

第一节：郭沫若创作道路

一、创作历程：

1、1916与日本少女安娜热恋，在泰戈尔无韵诗的启迪下，写下《死的诱惑》《新月与白云》《别离》等爱情诗。1919五四爆发，与同学组织“夏社”从事反日帝宣传。

2、1919下到1920上，“创作期爆发”写下《凤凰涅槃》《地球，我的母亲！》《天狗》1921年诗集《女神》1920和田汉、宗白华论诗与文艺的通信合集《三叶集》。

2、韵律和谐富有音乐美。《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬”连用，《再别康桥》三次反复“轻轻的”

3、章法整饬，灵活多样。《再别康桥》每节四行，隔行押韵，诗行有规律长短错落，大体整齐匀称。

4、词藻华美，风格明丽。《她是睡着了》《秋月》写的妩媚明丽，有很高的审美价值。

二、闻一多，前期新月派重要代表人，新格律诗理论的奠基者。诗集《红烛》（1923）《死水》（1928）长诗《奇迹》（1931）

三美主张在其小说中的体现：

3、1921年和成仿吾，郁达夫，张资平创办创造社，《星空》诗集含着“深沉的苦闷”借抒写自然求解脱的诗篇。

4、《创造日》《创造周刊》就文艺思想而言，以浪漫主义为主，同时吸收了西方现代主义某些因素，尊崇自我，偏重主观，认为艺术是自我的表现。一方面主张艺术无目的论，一方面认为艺术可以统一人们的情感。

在政治上，一方面反对资本主义，提出唯物主义史观，一方面又同情无政府主义主张。

1926年4年写出小说集《塔》《落叶》散文集《橄榄》《水平线下》

抗战爆发后，创作历史剧《屈原》《虎符》诗歌《战声》小说集《底下的笑声》小说散文集《抱箭集》散文集《苏联行记》《南京印象》文艺论集《天地玄黄》

闻一多诗论核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。

1、音乐美：主要指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺排列组合要有规律。如《死水》变化中保持整齐，参差错落，抑扬顿挫，“花”“霞”“沫”“破”等字词相互协调，朗朗上口富有乐感。

2、绘画美：主要指诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》绿酒，白沫，翡翠，罗绮等意象，视觉感丰富。

建筑美：主要从诗的整体外形上看，节与节要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行相差不能太大，以求整齐之感。《死水》《口供》《静夜》都称得上具有建筑美的范作，相体裁衣，各臻其美。

从五四初期白话诗到新月诗派，象征诗派，中国新诗经历了一个从外在形式摸索到对诗歌本体艺术追求的过程。