第81章 城

4、启示性和写实性，陶诗多启示性话语，注重引发读者的思考和余味，如“此中有真意，欲辨已忘言”虽是淡淡几笔，却饱含了诗人炽热的情感，他的笔下青松，孤云，归鸟等意象都是诗人的化身和人格的象征。

而谢诗更具有写实的特征，细致刻画山水自然景物，表现景物的客观自然美，风就是风，月就是月，清新可爱。

当遇到难以言传的情感的时候，陶往往不辩而辩，“此中有真意，欲辨已忘言”而谢则努力去寻找适合表达的词句运用各种技巧去表达描摹，显示出高超的语言驾驭能力。

他们的不同，正显示了魏晋到齐梁诗风的嬗变，从古朴到声色。

《登池上楼》

本色二字，能概括陶渊明其人其文的。

第三节：山水诗人谢灵运

艺术风格：冲淡平和

1善于营造画境，精美的语言描绘永嘉，会稽等多处自然景物。

a移步换景式的游赏，一句时间和场景转换写法，具有叙事的意味，或仰观飞泉，或攀摘卷叶，终于渐入佳境。“岩下云方合，花上露犹泫”。

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。

中国第一个大力写山水诗的诗人，其创造的山水艺术形象，在古代山水诗中，卓然为一大宗派，与陶渊明在山水田园，意境画境有不同，但把自然景物纳入审美视野与文学题材方面，两人贡献一致。

第四节：颜延之与鲍照

一.颜延之

《祭屈原文》

b景有远近，色有浓淡，谢灵运依其感官印象纳入画面，其山水林木，具有透视的关系，诗歌的画境，因而获得一种疏宕清丽之美。“密林含余清，远峰隐半规”

与陶之不同：总的来说，谢诗多在模山范水，尽量捕捉山水的每一处细节，不遗余力地勾勒描绘。

而陶渊明则不同，他更多的是而陶渊明则多是写与景物的合一、多静观，物我亲切交流，落笔成诗，意境全出，表现出景物整体的自然美。

2通晓玄禅，借山水诗化胸中郁结，形成了“叙事，写景，说理”的模式、距离澄怀观道还有一定距离。而陶渊明待物以静观默察，既不着意于体物，也不着意于谈玄，故能超脱物外，趣境两忘，谢灵运和陶渊明区别就在于此。

3谢灵运工于锤炼字句，重辞采，讲对偶，多用点，经纬绵密，绮丽精工，深涩厚重，有佳句而无佳篇。“池塘生春早，园柳变鸣禽”这词句锤炼上较陶渊明则有了更为刻意的追求。陶诗平淡纯美，并不着意于炼字造句，纯以意境取胜，清新自然多佳篇《饮酒》其五。